"Yo nunca he dicho que mis novelas sean novelas policiacas, ni novelas góticas, ni novelas negras. [....] YO PIENSO QUE SÍ SON NOVELAS NEGRAS. [....] 2. NO PORQUE DÉ LECHE ES UNA VACA. Hacer un razonamiento como el anterior y comentar que mis novelas son policiacas porque, tienen como protagonista un ex detective y existen asesinatos SIN RESOLVER, es un razonamiento torpe y simplón." Jorge Méndez-Limbrick
Que en la trama de una novela cualquiera aparezca una nave
extraterrestre u ocurra en el futuro, no lo convierte en ficción científica,
como tampoco en un relato que tenga un detective o un crimen por resolver lo convierte automáticamente en una novela
negra o policíaca.
El coqueteo con la stigmatizada literatura de género (de cualquier
género) en nuestra actual narrativa es
hoy un fenómeno de desmitificación y renovación; en hora buena, yo lo celebro,
por fin los escritores de verdad se dieron cuenta que la otra literatura, la de
género (el que sea) tiene igual valor y dignidad, y a veces más que su aburrida
obra seria.
Con todo, considero que falta escuela, tradición literaria en la
literatura de género, en especial la policíaca en nuestra literatura (todo es
novela agraria y realismo testimonial) pese a que hay antecedentes aislados, pero no una tradición. Por
lo tanto podemos decir que el actual “boom policíaco” es una irrupción, una
ruptura, en otras palabras “estamos abriendo trocha”.
En el artículo
“La
hora negra de la literatura costarricense” aparecido este lunes 23 de
noviembre de 2015, me llama la atención la lista de obras y autores destacados
en la nota: Verano Rojo de Daniel Quirós, Cruz de olvido de Carlos Cortes, El
laberinto del verdugo de Jorge Méndez Limbrick,
Ojos de Muerto de Guillermo Fernández, El
año del laberinto de Tatiana Lobo y En clave de luna de Oscar Nuñez. Desde mi
anormal opinión, ninguna de estas obras la ubicaría dentro de la novela negra,
salvo la de Quirós; diría más bien que dichas obras y autores se valen, se aprovechan de los recursos
narrativos de la novela negra (como recurso metaliterario), pero su
intencionalidad es otra (muchos de estos autores lo han confesado más o menos
así, como para no darse el “color” de que son escritores de género (el que sea)
y siguen siendo serios. En eso son mucho más consecuentes los autores de ficción
científica.
Tampoco es que queremos caer en el purismo. Desde los inicios del género se han escrito “reglas” para enmarcar los requisitos de lo que una novela negra o policiaca “es o no”, son célebres las reglas impuestas como el decálogo del padre Ronald Knox, inglés, y miembro del "Detection Club" (que incluía a Agatha Christie, Dorothy Sayers y Chesterton) o bien las veinte reglas del norteamericano. S.S. Van Dine; reglas que nadie ha cumplido nunca desde luego. Si fuera así cómo imaginarse entonces autores tan singulares como Manuel Vázquez Montalbán o el difuso John Connolly (que se mueve entre lo más pulp hasta lo más gótico) pero siempre dentro del género, es decir, que lo testimonial, lo histórico, la denuncia, lo social, inclusive lo experimental es sustrato, lateralidad, y lo central siempre es lo policíaco, a la inversa de nuestro incipiente género.
Creo que no se debe ser tan generoso de llamar novela policíaca cualquier obra con un policía o un crimen por resolver, así más bien la onda expansiva sobre el estanque literario será tan grande que se disolverá en la indefinición. Por cierto, en el artículo citado de La Nación: ¿de dónde sacó Uriel Quesada que Castigo Divino de Sergio Ramírez (novela exquisita y relevante) es la “gran disparadora del género en Centroamérica”?
Personalmente, creo que todavía quedan obras y autores por delante para hablar de una novela negra costarricense con toda propiedad y no como pretexto.
Germán Hernández.
