Armando Antonio Saccal - Los Secretos de Abraham

Armando Antonio Saccal comparte en el Signo roto una breve muestra de su último poemario "Los secretos de Abraham". Esperamos que a partir de su lectura se le antoje descubrir todos sus secretos... 

Introitus

El nieto, se acerca al abuelo cansado.

Lo acaricia con su mano tersa, diciendo:

“Tato,

he venido a este mundo por vos, y para vos.

quiero que despiertes para mí.

Que me des un beso y llegues hasta mi nuevo amor.

Te contaré mis secretos para que los escribas,

al incendiar

 toda la bruma que te apoca.

Tato,

estoy aquí para matar tu realidad impune:

no me dejes dormir,

sólo

y sin amparo.”

Cotigo

Tato,

¿Verdad que tú

nunca te irás de mí?

¿Qué

eso que llaman

                                                               tiempo

no existe entre nosotros?

¿Qué,

mi mejilla siempre

encontrará

el calor de la tuya?

Tato,

es qué si te vas,

el moscul de la lluvia

                               me llenará de espectros y alimañas,

y mi pequeño corazón,

no resistirá su furia.

Domanda

Tato:

¿qué es un poeta

triste?

Amor.

Sólo un cúmulo de sal

envuelta por el agua.

Limítrofe

Sobre el borde austero

                                                                               de mi patio,

existen brillos encubiertos,

                                                                               persisten pánicos

y escondrijos.

(Sobre mis hombros rojos

                                                                               soles de incierto estadio):

hálitos de fe,

                                               que se disloca.

Plegaria

Seducido por tu

                                                               falda,

 no me queda más,

                               que ver

al cielo.

Vórtice

No entiendo el mar

y su constante brecha.

No vislumbro

tus ojos carcomidos

ni tu asombro sin milagro:

-como quien ve llover

                                                               y piensa en fuego-

no entiendo al mar

                                               y sus corrientes.

Partire

Cuando sea un anciano

y nadie se ocupe de mí:

no importará que me drogue,

ni los nervios que aniquile

la morfina.

No importará que tenga

estados alterados,

nadie se ocupará de mi

nadie hará un bosquejo de mi caso,

ni siquiera dos pliegues en la cama.

Nadie notará mi ida,

ni mi retorno

ni mí no,

retorno.

Fijación

Es un pubis,

dulcemente perfilado,

                                               a pura luz.

Sobre el trote imperceptible de la calle.

(imaginado todo entre mi boca que aprisiona):

sin develar la carne,

que pertenece a tu esencia.

Abierta sombra

Tengo una herida abierta                                             por ahí

una que supura y se limpia,

y se vuelve a infectar.

Resistente al alivio,

                                               y profusa al oprobio.

Es,

una incesante herida abierta

                                                                                               justo aquí:

por sobre todas nuestras cosas

-       ahora inertes,

 sobre una cloaca oscura-.

Parecen no entender,

que esta carne silente                                  

desde aquí,

                                              

 no cesa,

-de buscar un aire-:

 que siempre, ha de faltar.

Abraham, aprende a caminar

El trazo que preludia esta forma

ensimismada

                               contiene los pasos de tu línea curva,

que dejan perplejas las palabras

                y ruedan como un trompo

en nuestra carne

(nunca han sido dichas)

Por eso,

cuando vas y vienes por ahí

                               partiendo todo el viento de la casa.

Un asombro que asoma

                                                               ruboriza mi rostro.

Íntimo

El cielo está sin párpados

y no para de llover.

Una sustancia roja

desterró todos los pájaros.

Y sólo en ciertos ángulos,

verdes sombríos

se

olvidan de aquel hecho:

el cielo está sin párpados

y la sorpresa es mía.

2!

Junto al más

                                               tierno amor.

Muero.

Junto,

al aura oscura

de

mi propia sombra.

Graphos de luz

Llegas a mis brazos, pequeño,

y desprovisto de maldad

como un guisante verde que promulga presencia.

Como el buñuelo,

en la canasta de los apetitos.

Porque en una tarde mortal,

rodeado de hienas, y peligros,

 apareciste entre la bruma

                                                                                              prolijo y desarmado

(como quien mata al mirar):

 sobre el prado iluminado

                                                               por mis hombros viejos.

Para que circundes nuestra casa

                                                                                sobre los trazos nuevos,

que limpiarán con mesura,        

todo lo destruido.

Molotov

Estoy de rodillas

sobre un palmo de fuego

 inextinguible,

y no termino de arder

                                                                               (como debiera)

Armando Antonio Saccal

Armando Antonio Ssacal (1956). Poeta y Cantor.  Armando Antonio Ssacal, ganó el primer lugar del certamen “Constantino Lascaris”, 1979, con su libro “Canto en Cero y Otros Motivos”; y el segundo premio del Certamen Miguel Hernández, 1980. En 1985 publicó “La Monna Lisa sin Fondo”. Ese mismo año fue seleccionado como participante para el Encuentro Hispanoamericano de Jóvenes Escritores en Madrid España. Ha publicado en revistas literarias y diarios nacionales y extranjeros.

Para Noviembre del 2016 publicó el libro “Los Secretos de Abraham”, y para el 2017 la reedición de la “Monna Lisa Sin Fondo” y la publicación del libro “Colección Desagradable”.

Armando Antonio Ssacal es químico de profesión, y trabaja como asesor empresarial y docente universitario.

Pregunta estúpida 002 - ¿Qué entiende la Junta Directiva de la CCSS por solidaridad?

Según el último estudio actuarial de la UCR, el régimen de Invalidez Vejes y Muerte de la Caja Costarricense de Seguro Social se encuentra grave y las expectativas de los asegurados de disfrutar algún día de una jubilación digna en entredicho. El exsuperintedente de pensiones Edgar Robles en un artículo publicado por el Semanario Universidad nos hace un guiño: ¡Yo se los dije! (ver nota de prensa). Y lo cierto es que no queda más remedio que meter mano y aplicar medidas sí o sí.

Pues bien, la Junta Directiva de la CCSS, se ha tomado el asunto muy enserio, y como primera medida, sin consultar a nadie, como si de una junta militar se tratara, decidió aumentar en un 1% la cotización de más de un millón y medio de asegurados, gravando así sus ingresos, no para mejorar sus futuras pensiones, sino apenas para refrescar el fondo.

Lo curioso de todo esto es que el fondo de pensiones no se financia únicamente por las cuotas de los trabajadores y trabajadoras, sino también mediante las cuotas de los patronos que resultaron ganadores pues no les aumentaron ni un cinco de cotización, el aporte del Estado que a veces paga y a poquitos y, el 15% de las utilidades de las empresas públicas, las cuales por cierto jamás han honrado su deuda que la ley les obliga como si de repúblicas independientes se tratara.

¿Pero, por qué únicamente se aumentó la cuota a los trabajadores? ¿A dónde fue a parar el principio de solidaridad, uno de los pilares de nuestro modelo de seguridad social?

Hace unos días, el señor Albino Vargas Barrantes Secretario General de la Asociación de Empleados Públicos manifestó lo injusto de las medidas impuestas por la CCSS, y se preguntaba también por qué solo a los trabajadores y trabajadoras se les castiga sus ingresos y a los patronos no.

Por su parte, el señor Enrique Eglof, presidente de la Unión de Cámaras de Industrias, que es un sindicato de patronos, despotrica contra don Albino (ver nota de prensa) y lo acusa de:

“Del análisis del documento, concluimos que su objetivo es que no pase nada, que siga la fiesta, que quiebre Costa Rica, que se deteriore la CCSS, que muera el Régimen de Invalidez, Vejez y Muerte y que se sigan beneficiando unos pocos.”

Lo que el sindicalista de patronos don Enrique Eglof nunca ha dicho es: ¿cuál es el compromiso de los patronos para contribuir al Régimen de Invalidez, Vejez y Muerte, ni cuanto están dispuestos a aumentar su contribución?, cosa que no creo que estén dispuestos.

Así las cosas, duele ver que no hay reacción ciudadana, más de un millón de hogares costarricenses verán disminuidos sus ingresos, mientras los empresarios, y las empresas del Estado son alegremente eximidas de contribuir con las medidas necesarias para salvar el fondo de pensiones.

Germán Hernández

Ruido sereno de fondo – Andrés Soto Muñoz

Andrés Soto Muñoz comparte en el Signo roto cuatro textos de su debut literario “Ruido sereno de fondo” aquí esta probadita para los que quieran más…

Multiversos

Ojalá mañana me ría de esto

Es más… ojalá haya un mañana.

No es que crea que el tiempo

es un microondas analógico,

o un coffee maker de lento aspecto;

pero necesito algo

sobre qué aferrar estas agujas

que se clavan en mis números

y no me dejan terminar el día.

Ojalá mañana sea un glacial

de esos tristones

que andan ansiando garúa.

Porque no hay nada peor

que sobrevivir a una noche

para luego darse en la sien

con una mañana soleada.

Fábula de los salvajes

Los perros callan

porque dudan con las orejas,

con el rabo exigen alegrías

y con los colmillos gritan amenazas.

En cambio nosotros

que somos tan civilizados

tenemos desgastada la garganta:

dedos que ladran,

cuellos que gruñen…

¿Qué dirían los perros

si nos pudiesen hablar?

¿Qué callaría el hombre

si los pudiese entender?

Los arcanos

¿Sabías que el viento

ha renunciado a volar?

Lo verás recorrer celajes,

bordear rascacielos.

Será tormenta si grita,

soplo si habla.

Pero es cautivo de cualquier rama

y cual presa finge caer

para pender ahí eternamente.

Llueve luz en lo alto,

tras los escalones

se avista la fachada del Cielo.

Sin embargo,

la brisa se queda para arquear la copa,

merodear el tronco

y habitar en la corteza.

***

¿No ves que yo,

al igual que el viento,

abandoné mi cielo

para sentarme en una rama?

Andrés Soto Nuñez

Andrés Soto Muñoz. Nace en San Isidro de El General el 7 de junio de 1987. En el 2004 ingresa a Filología Española en la Universidad de Costa Rica (UCR). Durante su estadía en la UCR, la Revista de Lenguas Modernas publica Versos arcanos (2009). En el 2011 concluye el Bachillerato en Filología Española. En 2012 finaliza los cursos de Licenciatura y es parte del Comité Asesor del II Encuentro Nacional de Escritores. En el año 2017 publica su primer poemario: Ruido sereno de fondo (Atabal).

Flavio Güell Casalvolone – Accesos

Accesos es el debut del joven narrador Flavio Güell Casalvolone (1986). Editado por Veredasoleada, está compuesto por 23 narraciones breves y un prólogo.

Al comenzar leyendo el prólogo del autor en esta colección de textos, temimos lo que luego constataríamos, que se trata de una obra demasiado íntima y personal, el autor está demasiado comprometido afectivamente en estos textos, viñetas, estampas, anécdotas, más no cuentos propiamente dichos.

Como está ocurriendo mayoritariamente con la última narrativa breve publicada en Costa Rica, sus textos son planos y homogéneos, siempre la misma vos narrativa en primera o tercera persona, la misma manera de narrar, la misma perspectiva y punto de vista.

En particular, la prosa de Güell está recargada de un preciosismo kitch y rimbombante, no por haber un enjambre de imágenes (ahora los llaman tropos, que son la misma cosa) es prosa poética, ni esta contribuye con el desarrollo de la trama en sus relatos.

Flavio Güell Casalvolone. Fotografía de Melissa Fernández.

Hay chispazos, eso sí, en particular vale destacar tres textos que logran salirse de los límites que el propio autor se impone, “Vivo/muerto” paranoico y extraño, el cual logra hacernos de principio a fin cómplices de una situación que nos lleva a los límites de lo absurdo y la soledad. “Encuentro lejano” que sabe dejar abiertas algunas puertas y ventanas para especular, y finalmente “Inmanencia” probablemente el mejor relato, cargado de una extraña atmósfera de perversidad que estremece.

Lo demás se lo traga la evidente falta de retroalimentación y de un editor riguroso. Cansa la prosa ripiosa y las narraciones llenas de epifanías e iluminaciones metafísicas. Mal debut, pero con lectura y garrote me parece a mí que hay aquí un muy buen narrador en ciernes.

Germán Hernández

Pregunta estúpida 001 - ¿El Ministerio Público en Costa Rica exculpa a los criminales?

El Ministerio Público anunció orgulloso el pasado 17 de enero (Ver nota de prensa), que, tras cinco años de extenuantes investigaciones, logró reducir de 48 a 26 los sospechosos del descarado robo por el famoso asunto de La Trocha Juan Mora Porras y reducir el daño a la Hacienda Pública de más de 20.000.000.000 (veinte mil millones) a tan solo mil y pico de milloncillos. Una tarea sin ninguna duda difícil.

Lo cierto es que de los más de veinte mil millones de colones despilfarrados mediante el Decreto Ejecutivo suscrito por la presidenta Laura Chinchilla y el Ministro de Transportes Francisco Jiménez no queda nada, y de La Trocha menos, tan solo el  nombre embarrialado de nuestro libertador Juan Mora Porras en lo poco de lodazal que queda.

Y qué pasó con el artículo 11 de la Constitución Política que en su segundo párrafo que dice:

“La Administración Pública en sentido amplio, estará sometida a un procedimiento de evaluación de resultados y rendición de cuentas, CON LA CONSECUENTE RESPONSABILIDAD PERSONAL PARA LOS FUNCIONARIOS en el cumplimiento de sus deberes. La ley señalará los medios para que este control de resultados y rendición de cuentas opere como un sistema que cubra todas las instituciones públicas.”

 

La presidenta y sus colaboradores inaugurando en el 2011 su obra estrella.

¿Cómo fue que el Poder Judicial logró exculpar de responsabilidad a la presidenta y al ministro de transportes? ¿No firmaron ellos el decreto de emergencia? ¿No ordenaron ellos la construcción de la trocha? ¿No dispusieron ellos de fondos públicos? ¿Acaso no son ellos entonces quienes deben rendir cuentas sobre los resultados de la obra que emprendieron?

Germán Hernández

Consejos a un joven poeta – Los epígrafes

Querido poeta, (lo digo en sentido amplio, no importa si eres narrador, dramaturgo, poeta o ensayista) dedico a vos estos consejos para que no te pase lo que a un amigo, que no vale la pena mentar aquí, tal vez algo de provecho encuentres en ellos.

¿Qué son los epígrafes?

Seguro que lo sabes, y seguro que los has usado. Pues bien, los epígrafes son paratextos, en este caso citas breves de otros autores entre el título y tu poema, ensayo, novela o capítulo de tu novela. La cita puede ser falsa, lo cual es muy divertido, ¿te acuerdas de aquella archifamosa?:

“ladran Sancho, señal de que cabalgamos”

Pues nunca la dijo el Quijote ni la escribió Cervantes, algunos dicen que es una broma de Borges, pero no hay duda que ha sido empleado hasta el cansancio.

También el autor puede ser falso, eso también es divertido, o atribuir falsamente una cita a otro autor, por ejemplo:

“has el bien sin mirar a quien”

Joaquín García Monge

Pero bueno, el propósito de los epígrafes no es divertir, sino, y como indican los que saben, los epígrafes tienen una función enunciativa-discursiva, veamos:

Genette ([1987] 2001), indica entre la funcionalidad directa de los epígrafes: esclarecer el título de la obra y comentar el texto en vistas de precisar su significación. Entre las funciones indirectas u oblicuas, se distingue la de otorgar, a través de su autor, una cierta garantía al relato que introducen. Para Authier (1984), los epígrafes rompen la unicidad aparente del hilo del discurso para presentar una voz otra, que también constituye al discurso desde fuera. Los epígrafes pueden entenderse como espacios discursivos que permiten la comunicación con un exterior, que resulta crucial para la constitución del discurso en vías de desarrollo. Estos elementos pueden entenderse como formas de la autonimia simple (Authier-Revuz 1984, 1995); las formas de autonimia simple señalan un fragmento como extraño al discurso y conllevan la ruptura del orden sintáctico. En el caso del empleo de un epígrafe en obras literarias, se registra una cita directa sin presencia del marco citante, cuyo locutor -el autor de la cita- no coincide con el locutor responsable de la enunciación del texto, el narrador. Así, la inclusión de un epígrafe implica la evocación de dos puntos de vista.

Yo personalmente debo disentir respecto de los autores anteriores y confesar que para mí el epígrafe no tiene más que dos funciones: una decorativa, y la otra es curricular.

Los libros deberían venir con menos accesorios, los lectores a veces no sabemos (y no tenemos por qué saberlo) para qué son todas esas citas que encabezan los poemas y otros textos, cuya funcionalidad y sentido es dudoso y extraño, aunque corresponda a alguna críptica circunstancia personal del autor que solo a él le puede importar.

Y es que hay libros, pero especialmente poemarios, donde abundan los epígrafes, si los extrajéramos todos de un solo poemario, tendríamos verdaderas antologías, summas poéticas y sapiensales de enorme belleza, lindas lentejuelas y bisutería. (también se ha puesto de moda utilizar todo tipo de artefactos como cumbias, slogans, frases hechas, como para estar entonado (o borracho más bien) con el “espíritu posmoderno”.

Esas bellas hilachas descontextualizadas llamadas epígrafes advierten al lector de eso que la crítica literaria forense llama intertextualidad, es decir, las influencias, lecturas y gustos del autor (son la misma cosa).

¿Pero acaso, esa exhibición del amplio y diverso número de autores y obras asimilados por el autor, que abarcan centurias y continentes, multitudes de otros autores y autoras con las cuales el poeta se iguala al citar, no es también una especie de alarde, de presentación de credenciales?

Quien sabe, lo cierto es que también algunos hasta ponen epígrafes en otras lenguas, en especial en inglés y francés.

Como puede verse, los epígrafes fuera de su pura función decorativa y curricular, no hacen mayor cosa en el texto.

Inclusive, se corre el riesgo, y eso ocurre prácticamente siempre, que el epígrafe que encabeza un texto, es mejor que este. Incluso, le pasó a una amiga poeta lo que sigue: resulta que se encuentra con un lector entusiasta y despistado de su obra, platican un poco de su último poemario y el lector dice -¿Sabes cuál fue el poema que más me gustó? -No, ¿cuál?- Responde la poeta con el pecho henchido, -Uno pequeñito, de dos líneas que estaba en letra chiquita y abajo con el nombre de un señor, al puro comienzo de otro más largo.

Sí, así es, siempre ocurre, por eso mi joven poeta, mis consejos son:

1. Procura que el epígrafe no sea mejor que el poema que encabeza, recuerda que solo es para decorar.

2. Por más que pretendas trazar un puente imaginario entre el epígrafe y tu texto, un sentido implícito y trascendente en esa otra voz que citas y la tuya, no olvides que eso al lector no le importa.

3. Pero si lo que quieres es impresionar a tus lectores por tu amplio bagaje, olvídalo, a nadie le impresiona tu vocación de ratón de biblioteca.

Teniendo todo esto en cuenta, usa todos los epígrafes que quieras, a lo mejor el lector merece también leer en tus libros algo merezca la pena.

Germán Hernández

Gustavo Arroyo – Los amores imaginarios

Gustavo Arroyo otra vez en el Signo Roto, nos comparte una breve muestra de su delicado trabajo poético, ahora con esta pequeña muestra de su último poemario “Los amores imaginarios”, esperamos que este pequeño bocado lo tiente a hacerlos realidad.

Resistencia del instinto

Mi perra gime desde sus vértebras.

Es sabido que no se trata

de una perra de Alejandría,

y sin embargo,

también camina bajo el sol,

sobre una arena verdosa, de distinta textura;

arena, a fin de cuentas,

si se defiende como tal.

El verdadero llanto

no es exclusivo de especie alguna:

consiste en la negación primera.

Todas las especies son proclives a negar,

lo cual les viene

–cómo no–

del principio universal de conservación.

Así,

llorar es la forma más rudimentaria

de decir que no.

Inaugurada por el Adán que nunca existió

cuando el Caín que nunca existió

le partió la cabeza al Abel

cuya existencia ni siquiera importa.

Mi perra se resiste a llorar.

Gime bajo el sol,

como una iguana de la planicie,

pero no llora.

Mediante esa resistencia

niega la negación:

afirma un dolor sin comprenderlo.

Su existencia sí que me importa.

Más allá del caso puntual,

la pregunta en el aire:

de qué sirve comprender un dolor

aquí o en Alejandría.

De qué sirve,

si todo acaba un segundo antes

de que empiece el olvido.

Expansión conceptual

Es muy probable que de todas las inmigraciones, la más triste sea la que sucede con éxito. Hasta ahora nos hemos dedicado, con la ruin expectativa de los topos, a las inmigraciones entre países. Ignoramos, bajo la odiosa lupa, el desplazamiento definitivo que realizan ciertos hombres y mujeres, de una ciudad a otra. Se subraya la referencia a contingentes humanos, pues aunque somos proclives al amor para con las aves migratorias –que nos parecen más decentes e incluso más universales que la representación de propia especie–, en este caso el referente es preciso: una gota en el embudo. La inmigración que se enmarca entre fronteras regionales, trae también consigo su cuota necesaria de tristeza, su dolor en las rodillas, la ruptura inesperada de una extremidad que nunca nos sirvió para volar. ¿Quién estableció que no se puede ser inmigrante en el país de origen? Pienso en esto, mientras viajamos en vagones distintos del mismo transporte y ojeo aquel libro de Ayn Rand, con decepción reiterada. Sé que salimos de Kazán a las nueve de la noche, con destino a Rostov: yo, por orden judicial, y vos, para instalarte en una ciudad donde podás visitarme cada diez días. De nuestros hijos, nada sé.

 

Carrusel

No podría ser del todo malo

un instante de oscuridad

bajo la luz invasiva.

La invasión así se quiso,

así se permitió

entre sugerencias y elecciones.

Elijo con frecuencia

mis posturas,

mis ropas,

las necedades que a diario me abordan.

El abordaje no tiene un arte definido,

como el que define a la guerra

y del que ahora dudo,

entre lo terrestre y lo aéreo.

El aire, aunque pervierte la quietud,

se acelera con rencor

al amparo de los giros.

Gira la vida,

giran los ojos,

giran los malditos ventiladores.

Ventilo pensamientos.

Pienso en Simone de Beauvoir,

en su nombre musical,

en el círculo pequeño

que hay que formar con los labios

para la pronunciación afrancesada.

Francia y Napoleón,

clítoris y angustia,

Grecia y Heráclito, tal vez.

Qué función más extraña

la de un teatro del absurdo.

Qué ironía, qué bajeza,

qué moral más conveniente.

Es ineludible entender

que los virus que lleva el aire

también pueden verse acelerados.

Vida,

ojos,

ventiladores.

Qué función más extraña,

qué rotundo fracaso.

Justo cuando se intuía

un mínimo jaspe de oscuridad

reina la luz,

y la sentencia de mi abuela

se ve confirmada

por un examen de laboratorio.

Todo está dicho.

Adiós, Simone.

¡Hasta siempre!

Gustavo Arroyo

Gustavo Arroyo (San Ramón, Alajuela, 1977). Escritor, abogado litigante, notario público y consultor jurídico. Cofundador del Conversatorio Poético Ceniza Huetar (fundado en el año 2012, con sede en San Ramón, Alajuela), agrupación que se dedica al estudio de poesía contemporánea nacional e internacional. Participó en el II Encuentro Nacional de Escritores Costarricenses (Pérez Zeledón, 2012). En el año 2013, fue parte del Taller-Laboratorio Tráfico de Influencias, promovido por el Ministerio de Cultura y Juventud de Costa Rica. En el año 2015, integró el jurado del Certamen de Poesía Lisímaco Chavarría Palma, certamen de convocatoria nacional, organizado por el Centro Cultural e Histórico José Figueres Ferrer, con sede en San Ramón, Alajuela. Es titular del blog de reseñas literarias La medalla es amuleto. Ha publicado tres poemarios: Dialéctica de las aspas (EUNED, 2014), Círculo de diámetro variable (Uruk Editores, 2016) y Los amores imaginarios (EUNED, 2016).